Kapan Industri Film Indonesia Akan Sehat?

Bonus harian di Keluaran HK 2020 – 2021.

Sebelum COVID-19, industri film Indonesia berada di tengah-tengah ledakan yang belum pernah terjadi sebelumnya, mendorong denyut investasi dan belanja konsumen ratusan juta dolar tanpa akhir. Peraturan pemerintah yang mendukung membantu memacu pertumbuhan, dengan rantai bioskop menemui peningkatan pendapatan yang besar serta membuka lokasi baru hampir pada setiap bulan. Konsumen Indonesia, pada bagian itu, terbukti ingin menghabiskan sebagian dari pendapatan mereka untuk menonton hidup Marvel atau Dilan terbaru. Seluruh tanda menunjuk ke adegan film pra-COVID yang sangat sehat, dan para pelaku industri serta penguasa publik sangat ingin mendapatkannya kembali.

Pada 2019 Avengers: Endgame meraup rekor Rp 494, 8 miliar dari 11, 2 juta tiket, angka yang mengisyaratkan meningkatnya selera film pada negeri di Indonesia sebelum COVID-19 membuat industri film kacau balau. Film-film Barat telah lama menjelma populer, tetapi dominasi box office oleh anak perusahaan Disney bukanlah prestasi yang berarti mengingat kesukaan historis negara itu terhadap proteksionisme. Kecenderungan itu menyentuh industri hidup baru – baru ini di dalam tahun 2011, ketika film-film Hollywood pada dasarnya dilarang selama beberapa bulan sementara perselisihan berkecamuk mengenai persetujuan impor dan tarif.

Film-film blockbuster Hollywood masih menjadi juara box office paling andal di Indonesia. Namun, konten yang diproduksi secara lokal segera menyusul. Pada tahun 2018, hidup dengan pendapatan kotor tertinggi dalam Indonesia adalah Avengers: Infinity War yang menurut analis industri Bicara Box Office menghasilkan Rp351 miliar dari 8, 1 juta tiket. Film terlaris kedua tahun itu adalah Dilan 1990, yang memetik Rp 252, 6 miliar dibanding 6, 3 juta penonton. Berdasarkan sebuah novel populer dan lengkap dengan nostalgia tahun 1990-an Bandung dan jaket jean, Dilan 1990 tepat ditujukan kepada penonton pribumi — dan itu mengungguli tent-pole Hollywood lainnya yang dirilis tarikh itu seperti Aquaman.

Menarik kembali sedikit lebih jauh mengungkapkan skala penuh pertumbuhan pabrik. Pada 2014, ada 16, dua juta tiket yang terjual buat film-film lokal — pada 2018, angka itu melonjak menjadi 52 juta. Angka – angka untuk CGV — jaringan teater terbesar kedua di Indonesia — mendongengkan kisah yang serupa. Total tanggapan (untuk film luar dan di negeri) naik dari 5, 5 juta pada 2014 menjadi 22, 7 juta pada 2019. Penerimaan meningkat lebih dari empat kala lipat, dari Rp 332, enam miliar pada 2014 menjadi Rp 1, 4 triliun pada tarikh lalu.

Beberapa besar dari pertumbuhan ini didorong dari sisi permintaan — jumlah total film yang diputar sebab CGV pada tahun 2019 faktual lebih sedikit daripada tahun sebelumnya, dan mereka biasanya terpaku di dalam campuran sekitar 1/3 konten lokal dan 2/3 impor. Pasokan serta komposisi absolut film tidak banyak berubah dalam lima tahun belakang, menunjukkan bahwa pertumbuhan pesat di penerimaan film didorong terutama sebab orang Indonesia yang menjadi konsumen film yang lebih aktif, bersamaan dengan meningkatnya jumlah pendapatan yang dapat dibuang.

Pemerintah juga telah membantu secara menyingkir. Sejarah negara dengan industri film panjang dan kontroversial, kala kali menggunakan bioskop sebagai corong propaganda untuk memperkuat narasi rezim, atau membatasi impor film selama serangan nasionalisme ekonomi. Di asing waktu, kroni-kroni seperti orang kepercayaan Soeharto, Sudwikatmono, diizinkan untuk memonopoli distribusi film impor, memusatkan makna di tangan segelintir orang.

Pada 2000-an, pasar pameran teater mulai beringsut ke arah persaingan dengan diperkenalkannya penantang seperti CGV, yang pada 2007 memiliki total 3 teater dan 30 layar. Cinema21 (rantai dengan awalnya didirikan oleh Sudwikatmono) sedang menjadi bioskop yang dominan pada tanah air, dengan 1. 012 dilaporkan dari 1. 685 total layar film pada tahun 2018. Namun, mereka tidak lagi menikmati hak eksklusif atas film, dan kudu bersaing dalam harga dan layanan dengan jaringan lain.

Pada 2016, pemerintah melonggarkan batasan investasi asing di bioskop dan perusahaan produksi lokal. GIC, salah satu sovereign wealth fund Singapura, langsung menginvestasikan Rp 3, 5 triliun ke Cinema21 yang dimanfaatkan untuk membiayai kegiatan ekspansi. CGV, yang pemegang saham mayoritasnya merupakan konglomerat Korea yang dijalankan sebab pewaris Samsung, juga meningkatkan kecepatan suntikan modal. Setelah 2016 laju ekspansi benar-benar memanas. CGV tumbuh dari 19 bioskop dan 139 layar pada tahun 2015 menjadi 67 bioskop dan 389 adang-adang pada tahun 2019, dan sedang membangun fasilitas tambahan ketika COVID-19 membuat industri terhenti.

Namun ada satu tempat yang masih sedikit dipertanyakan berantakan kualitas produksi dalam negeri, serta kemampuan perfilman Indonesia untuk berdampak di luar perbatasannya sendiri. Hidup domestik terlaris kedua tahun 2018 adalah Suzzanna: Dalam Kubur, suatu kisah hantu berdasarkan kisah nyata ratu teriakan Indonesia Suzzanna (yang kebetulan dikuburkan hanya beberapa meter dari nenek istri saya & kuburannya masih menarik perhatian orang berwajah mengerikan) -loos dari waktu ke waktu). Film ini beken di kalangan penonton Indonesia, terjual lebih dari 3, 3 juta tiket. Tetapi pada manfaat teknis sebagai film, itu tidak dibuat dengan sangat baik. Seperti dengan dicatat oleh Thomas Barker di dalam The Conversation, “Film terbaik Indonesia tahun ini jarang yang memutar populer. ”

Itu mungkin mulai berubah. Di 2017, film terbaik tahun itu juga mendapat penghargaan di box office. Pengabdi Setan karya Joko Anwar, remake dari film klasik 1980-an tentang kerasukan setan, menjual 4, 2 juta tiket sehingga berhasil menduduki peringkat pertama. Anwar adalah salah satu pembuat film memutar produktif dan berbakat di Nusantara, yang menyutradarai film klasik semacam Kala dan Pintu Terlarang. Dia dapat berpindah dengan lancar antara genre dan gaya, dan berfokus pada pembuatan film yang memperkuat mitos dan tema lokal. Pengabdi Setan, misalnya, kental dengan citra pocong, hantu yang terikat dengan praktik pemakaman Muslim di provinsi tersebut.

Aku berbicara dengan Anwar awal tarikh ini, dan dia memberi cakap saya bahwa permintaan akan film berkualitas akhir-akhir ini semakin meningkat, memaksa industri untuk menghasilkan konten yang lebih baik. “Dulu penonton lokal menerima apa saja yang ditayangkan di bioskop, ” katanya. “Dan banyak dari film yang dibuat dengan tidak kompeten ini mendarat di daftar box office. Kemudian tidak ada lagi yang menontonnya sebagian karena orang dapat mengakses banyak film dari luar jati dengan lebih mudah dengan platform streaming. Sekarang pembuat film dan kru film dengan keterampilan betul dibutuhkan. Beberapa adalah lulusan sekolah film. Tapi karena tidak penuh sekolah film di Indonesia (kurang dari 10), banyak yang bersekolah dari bekerja. ”

Saya juga penasaran apakah dia melihat ada peningkatan di sisi produksi karena pemerintah melonggarkan pembatasan investasi asing. Mungkin dengan lingkungan investasi yang lebih santai, akan lebih mudah untuk menyusun kesepakatan pembiayaan atau mencari distributor. Tetapi Anwar mengatakan bahwa memang tidak demikian. “Belum banyak film yang dibiayai investasi asing, ” jelasnya. “Ada beberapa, tapi hanya sedikit. Itu juga tidak mengubah skema distribusi untuk film Indonesia. ”

Faktanya, kualitas keseluruhan produksi dalam negeri telah meningkat dalam beberapa tahun terakhir ke titik di mana distributor mulai berdatangan untuk mencari konten. Ambil Marlina the Murderer yang dipuji secara kritis sejak sutradara Mouly Surya, meditasi bagus tentang kehidupan pedesaan dan kedudukan gender yang diputar di Cannes pada tahun 2017. Film hina Prenjak, disutradarai oleh Wregas Bhanuteja, memenangkan penghargaan di Cannes pada tahun 2016 dan seperti yang dicatat oleh Barker di The Conversation selama 20 tahun terakhir, film-film Indonesia mulai lebih sering pegari di festival film internasional, mendapatkan pujian yang lebih luas dan memenangkan penghargaan.

Pengumpulan, Restorasi, dan Pemulangan? Refleksi dalam pemutaran film tari untuk rencana ' Bali 1928'

Nien Yuan Cheng merefleksikan pemutaran film & ceramah, " Gender, Crossdressing serta Androgini dalam Tari Bali", dengan dilakukan oleh ahli etnomusikologi Edward Herbst di bawah naungan order repatriasi Bali 1928.

Hal ini juga terlihat dari reputasi Indonesia yang tiba berkembang sebagai pusat aksi. Kesuksesan Gareth Evans ' The Raid pada tahun 2011 membuat Iko Uwais menjadi bintang laga global, dan film Memukau Timo Tjahjanto The Night Comes For Us dirilis oleh Netflix pada tahun 2018 dan memiliki rating 91% di Rotten Tomatoes. Platform streaming horor Shudder juga mulai menayangkan lebih banyak film Indonesia dengan kesemuanya mengarah pada peningkatan kualitas produksi dalam negeri.

Sementara itu, film-film seolah-olah Dilan yang menargetkan penonton lokal akan terus mengejar blockbuster Hollywood untuk posisi teratas di box office. Dengan permintaan yang mendorong pembangunan lebih banyak bioskop serta film berkualitas lebih tinggi, dengan peraturan pemerintah yang dilonggarkan jadi modal dapat lebih mudah mengalir ke tempat yang dibutuhkan, & dengan distributor yang menginginkan lebih banyak konten lokal, sepertinya masalah kapan, bukan jika, industri mau pulih kembali setelah bioskop dibuka kembali dan orang tidak lagi takut dengan virus.

Mengingat betapa menguntungkannya kedudukan struktural ini, jika tidak muncul kembali dengan cepat, itu mau menjadi indikasi kuat bahwa belanja konsumen akan berada di timah yang lambat menuju pemulihan karena orang-orang menghemat gaji dan dana mereka untuk dibelanjakan untuk kebutuhan, daripada pengalihan perhatian seperti hidup — tidak peduli seberapa bagusnya. Selingan dalam sejarah perfilman Nusantara ini suatu hari akan berakhir, dan industri ini berada di dalam posisi yang tepat untuk reda. Kecepatan yang dilakukannya akan meluluskan tahu kita banyak hal mengenai seberapa buruk hal-hal yang terjadi sementara itu.